电视剧《埃博拉前线》总导演杨文军：真实的“埃博拉前线”有挖不完的动人细节

《埃博拉前线》播出近尾声，“破防”“泪目”成了从头至尾刷屏的高频词埃博拉前线。故事里的中国医疗队与时间赛跑、与病毒斗争，观众在悲欣交集中感受什么是医者仁心、大国担当。

回顾整个创作过程，《埃博拉前线》总导演杨文军说：“最为感慨的是，真实的‘埃博拉前线’有挖不完的动人细节埃博拉前线。”

2014年，全世界的目光投向西部非洲——埃博拉出血热疫情在西非多个国家爆发埃博拉前线。在这场人类生命安全的挑战中，中国援外医疗卫生人员响应号召，不顾安危千里驰援，与非洲人民在一起，与国际社会合作，积极投身抗击埃博拉的战斗。

历史需要记忆，呈现是为了更好地记忆埃博拉前线。为讲述这个发生在7年前、１万公里之外的真实事件，《埃博拉前线》的剧本打磨历经3年多，主创采访多个医疗卫生领域的专家和亲历者，积累数百小时的采访素材、近千万字的采访记录。

一切的付出与努力，都在与观众的对话中传递创作者的初心埃博拉前线。

眼光平视 讲述平和

呈现人类共通的真善美

《埃博拉前线》开篇就是中非人民一家亲的美好画面埃博拉前线。完成两年援助任务的中国援卡医疗队即将回国，18床病人的到来却改变了一切。

“这个国家有600万人民，只有不到200名医护埃博拉前线。”四级病毒如同在烈火上丢了干柴。在传染病评估中，四级病毒最为危险，埃博拉病毒又是四级病毒中最致命的一种，患者致死率最高可达90%。节制有力的画面语言，向观众描述着埃博拉的凶险。危机、恐惧接踵而至，中卡友好医院外科医生盖斯姆成为首批倒下的医护人员……

盖斯姆父女

抗击埃博拉的历程，并非第一次被讲述埃博拉前线。“国外已有同题材的纪实文学和影视作品，中国电视剧如何讲得有声有色、有所超越？”如何破题，摆在杨文军等主创面前。

他们的目光投向这场战役中的人埃博拉前线。在这部剧里，不论肤色、国籍、语言、职业、身份，每一个在“埃博拉前线”坚守、拼搏、抗争的人都是英雄。观众看到中国医生的仁心仁术、大爱无疆，也感受到非洲人民对家园的热爱、对中国朋友的深情，以及他们独特的生命观、文化观、价值观。

“我们努力平衡个人与集体的关系，着力刻画男主角郑书鹏，也将笔墨涉及长于非洲深爱非洲的记者何欢、三代援非的中国医生何东、扎根非洲的中国商人韩勇奇，将中非传统友谊融进真实可感的人物和细节埃博拉前线。除了重点打造中国医疗队和检测队的英雄群像，还着力打造一个真实、美好、质朴的非洲，塑造一批温暖、勇敢、心怀大爱的非洲英雄。”在杨文军看来，“老盖就是非洲英雄的缩影”。

诗意画面书写郑书鹏与盖斯姆的友情

中国援卡医疗队副队长郑书鹏与盖斯姆的友情，戳中观众心窝埃博拉前线。与原型人物盖斯姆同名，剧中的老盖留学中国多年，说着一口流利的中文，对中国音乐《梁祝》有独到理解，用老抽调味番茄炒蛋。他的出现，一下子拉近故事与观众的情感距离，他的逝去，让郑书鹏树立对病毒追根溯源的决心，也让不少观众洒下不舍的热泪。老盖离开了，他的女儿加入中国医疗队，他们以前赴后继传承着改变现状的理想、超越国界的情感。“小女孩是我们在群演中发现的，她那双清澈的大眼睛告诉我们，老盖的故事需要讲下去。”杨文军说。

他们还用一双爱的眼睛去发现非洲的美埃博拉前线。受新冠肺炎疫情影响，剧组无法到非洲实景拍摄。美术置景追求现实真实“是非洲”与艺术真实“像非洲”之间的平衡。全剧涉及200余处大小场景，尽力按照西非当地场景再现。最关键的是对色彩的高精度还原。杨文军说：“我们选择拍一部真正的‘彩色片’，呈现一个色彩斑斓的非洲。”观众在画面中看到，残阳如血的草原落日，色彩饱和的街道场景，如艳阳般艳丽的靴子。一些闲笔式的镜头，也散发着非洲的独特味道。

非洲街景

“拍摄中，我们一再告诫自己，要保持平视，以尊重的眼光去发现、平实的语调去讲述，呈现人类共通的真善美”埃博拉前线。杨文军说。

打破类型 勇于创新

拓展主旋律艺术表达的维度

“病毒是可怕的，但我们要为此放弃团结与拥抱吗？”剧中不断闪回老盖与郑书鹏生死相拥的画面，反复传递这一叩问埃博拉前线。这正是杨文军想与观众交流探讨的，也让这部剧的穿透力从7年前延伸至当下。他们不满足于向观众讲一个援助医疗队的故事，而是要探一探主旋律内涵表达的广度和深度。

艺术维度也是他们拓展的目标埃博拉前线。《埃博拉前线》将医疗、军事、灾难、动作、悬疑、爱情多种元素熔于一炉。反之，也可以说是一部打破类型或者力图超越类型的主旋律作品。开机前，杨文军一直找不到对标的参考，这意味着影像、美术、音乐都需要创新和探索。

真实再现是他们的追求埃博拉前线。“在专业和细节考证上，我们在国家广电总局等部委的支持下，得到来自医疗领域，包括传染病、重症、感染、感控、中西医结合、中药、外科、妇产科等专业，以及病毒、公共卫生、疫苗开发和临床试验，外交、军事等相关领域专家的指导。陈薇院士、卞修武院士和众多亲历者专家，不仅在文本创作时接受采访，有的还多次莅临现场指导。”杨文军说，拍摄期间他的监视器周边总有医生在场，这在他的职业生涯还是第一次。一个生动的例子是，剧中P3、P4实验室的设计得到当年移动P3的设计者、华南国家生物安全实验室筹建办主任钱军教授的指导。钱军曾在剧组表示，新筹建的P4将部分参考剧中的设计。

拍摄现场

视觉呈现也有大做文章之处埃博拉前线。高分辨率、高清晰度乃至倍速观看等技术条件，让今天的观众变得更挑剔，有沉浸感、强共鸣力的剧集才可能留住他们。《埃博拉前线》多处运用一镜到底的长镜头，符合全剧纪实性的风格和高压环境下的情节特征，增强了影像的流动感。探针镜头和头盔摄影机拍摄，则为观众构建真正的第一视角。剧中的医护人员，多数时间穿戴防护服，演员佩戴护目镜之后和防护服之内的真实状态，比如流汗、热浪、毛孔的翕张等等，通过探针镜头的捕捉，让观众更加感同身受。

就像我们常说的，此处无声胜有声埃博拉前线。“演员不讲一句台词，力量感已经精准地触达观众”。杨文军说。

真实自有千钧力

一切桥段在生活面前都黯然失色

对亲历者而言，一个普通数字也可能是破防瞬间埃博拉前线。播出前夕，《埃博拉前线》在北京举办了看片会。除了主创人员、媒体代表，参与抗击埃博拉的亲历者也来到现场。

看到曾经的战友盖斯姆音容重现，剧中郑书鹏的原型人物之一、中国第23批援助几内亚医疗队队员、首都医科大学附属北京安贞医院普外科主任医师曹广，眼角湿润了埃博拉前线。“片子做得很细致，我当年的编号是3481，剧中的郑书鹏是3281。病人床号也做了还原。对于很多观众来说，18床和10床也许并没有区别，但对于我是一个‘非常敏感’的数字。”

导演在拍摄现场

真实自有千钧之力，这是杨文军此次创作最深刻的体悟埃博拉前线。《埃博拉前线》贯穿两条线索，一条是抗击埃博拉病毒的故事，大部分改编自中国援非医疗队的真实经历；一条是调查记者揭秘钻石走私内幕的故事，戏剧化虚构的成分为主。“一开始创作时，我们不确定演员戴口罩、护目镜、全副武装的戏，观众能否看得下去，也担心没法把抗疫医疗队的故事拍得有声有色”，让杨文军意外的是，观众恰恰喜欢看真实的那条线，“这再次告诉我，现实主义的力量”。

创作中，他们也一再被真实的力量征服埃博拉前线。《埃博拉前线》虽然主要讲述2014年抗击埃博拉疫情的故事，但从人物设置到故事情节，都在以小见大中投影出援非医疗长达半个多世纪的历史图景。杨文军介绍，《埃博拉前线》总制片人茅熠、编剧、美术指导等多位主创前期去到非洲实地采访，获取大量真实的素材，因为新冠肺炎疫情，2020年加入项目的他只能通过案头工作去补足了解。“近60年的时间长河里，中国援非医疗有太多不为人知的动人故事。讲述，是我们的义务也是责任”。他坦陈，这部剧有不尽如人意之处，“但我们愿意迈出第一步。”

“文艺创作的灵感从何而来？我们曾挖空心思营造故事，但在生活面前，一切的戏剧桥段都会黯然失色埃博拉前线。只要你足够虔诚、踏实下沉，生活总会回馈你挖不完的生动细节，也许没有那么惊心动魄，但一定有品不尽的味道”。杨文军说。

来源： 人民日报文艺