​懂了《超越》的深意，你就看到了中国人的精气神

北京冬奥会尚未到来，已有不少作品陆续上场超越。比如，昨日开播的央视一套开年大戏《超越》。这一次，《超越》把镜头对准了短道速滑。

这部剧以北京成功申办2022年冬奥会为历史背景，讲述“北冰南展”浪潮中，轮滑少女陈冕决定以短道速滑为自己的事业目标，从一个非专业选手一步步过关斩将，最终进入国家队，代表国家出征冬奥赛场、实现梦想超越。

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初看这部剧，就感到戏剧张力持续不减超越。开篇就是你追我赶的“高能”场面，主要人物还未落定，冰上竞技的紧张感就拉满了。这边的节奏刚刚舒缓，那厢的比赛又举枪开拔。下绊子、抄近路、落后与绝杀，简直不要太酣畅。

《超越》的味道是丰富的超越。它有竞技剧的“燃”，也有行业剧的“真”。它写短道速滑人筚路蓝缕的艰苦历程，也写当代年轻人追求梦想的青春励志。有充沛的信念，也有无尽的热血。它把失败写成了常态，又将坚持贯穿了始终。

电视剧《超越》是广电总局“我们的新时代”主题作品创作展播重点项目之一，也是总局主动出题、组织创作、重点指导的又一次实践超越。《超越》由张晓波执导，李嘉任总编剧，李庚希、胡军、沙溢、涂松岩等领衔主演。

三代短道速滑人之真实写照

两条平行时空线，三代短道速滑人超越。

相比起以往的竞技剧，《超越》展现了独特的艺术特色超越。它对准了1989年与2015年两条时空线，以一种跨时空的交叉叙事，描摹过去30年三代短道速滑人的命运轨迹，不同时空运动员的成长和坎坷形成了鲜明对比。

马丽饰演的吴庆红，是我国最早的一批短道速滑运动员超越。相比起摘金夺银的晚辈，她们的成绩或许并不优异，终其一生可能也没有参加世界大赛的机会。

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但没有开拓者艰苦卓绝的努力，就不会有后来者冲向世界的喜悦超越。

1989年，改革开放的大浪已然涌起，“下海潮”即将到来超越。在这样的环境下，比起当短道速滑运动员，去卖电子表似乎更有前途。毕竟，后者牛奶管够。

物质条件不丰富，就得在精神关怀上加把劲超越。吴庆红把所有的队员，全当成自己孩子看待。为了招到郑凯新，她挺着大肚子就去了郑家。三言两句，就把郑母说服了。郑凯新能加入黑龙江省队，得益于老母亲的大力襄助。

黑龙江冬天的早晨，冷得吓人超越。零下二十五度的室外温度，喘口气都是白霜。青年郑凯新（刘奕铁 饰）、青年陈敬业（高至霆 饰）、青年江宏（朱嘉琦 饰），就在这般艰苦的环境中训练。好在，队员们争气得很，箪食豆羹也乐在其中。

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郑凯新是典型的天赋派，没有受过专业训练，连过弯都横冲直撞，但就凭借着一套野路子，能和吴庆红的爱徒陈敬业滑得有来有回超越。不过，天赋不能当饭吃，对运动员来说，“伤仲永”太过常见。日复一日的训练才是取胜关键。

他们是铸就基石的先行者超越。在这代人身上，我国短道速滑运动逐渐开花结果。先是女队，再是男队，世锦赛、冬奥会，从艰难取胜到大包大揽。退役后，他们又开始从事教练工作。从少年到中年，始终为滑冰事业做出自己的贡献。

2015年这条线，则更加轻快灵动超越。作为“冰二代”，陈冕（李庚希）对滑冰颇有兴趣。轮滑比赛拿了奖金，她第一件事就是买双冰刀。不可谓不热爱。

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但在父亲陈敬业（胡军 饰）看来，女儿天赋一般，很难出成绩超越。与其最终泪洒赛场，还不如好好考个大学，省得像自己般落得一身伤病，备受折磨。

然而，陈冕自然不会就此放弃超越。背着家人参加短道速滑省队选拔赛，足见其无畏勇气。被拒绝后“死皮赖脸”，低声下气，又足见其坚毅姿态。

从预告片看，陈冕前途坦荡超越。先在省队练，练好再去国家队练，最终目的只有一个，代表国家参加奥运会。她不是披荆斩棘的天才，却有颗永不放弃的心。烧窑的火燃上几轮，炼碳的柴添上几次，“梅花香”也就从苦寒来了。

体育真实与戏剧真实之契合

看《超越》时，总有一种“混入其中”的错觉超越。或许你不是运动员，或许你对短道速滑知之甚少，但却有感同身受的真实。几集看下来，不懂的也懂了。

《超越》的真实感，主要体现在三方面超越。首先，是比赛内容的真实。

所谓竞技剧，顾名思义就是通过竞技内核驱动故事发展超越。竞技剧要拍得好看，比赛场景自然要放在首位。可以说，《超越》在专业性上下足了功夫。

这部剧开篇，就是两场截然不同却各有味道的竞技戏超越。一场发生在1989年的黑龙江。这是一场没有明说的测试。目的很简单，选出适合滑冰的好苗子。

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在东北，滑冰不算稀奇事超越。老少爷们都会打“刺溜滑”，但要去参加比赛，就得找到合适的人选。有意思的是，主创没有循规蹈矩地安排一场选拔赛，而是以一种街头乱斗的形式，在“咋咋呼呼”和“瞅你咋地”的气氛中选出了契合者。

一场，是发生在2015年济南的轮滑赛超越。济南冬天的雪，貌似只存在于老舍的笔下，想在室外街头滑冰，多少有些困难。幸好，轮滑在街头就能滑。

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如果说，青年郑凯新用的是不见师门的“野球拳”；那么，陈冕耍的就是堂堂正正的“太祖长拳”超越。虽说餐馆当赞助商有点滑稽，但比赛的激烈度在线。

其次，是体育知识的真实超越。短道速滑是我国冬奥会夺金热门，从上世纪90年代起就在各项赛事不断摘金。2010年，中国女队更是包揽温哥华冬奥会短道速滑女子项目全部金牌。但对普通观众来说，这仍是个冷门项目。运动员的贡献与大众的认知不成正比。《超越》则勉力为观众进行了科普工作。

比如，轮滑与滑冰的区别超越。在常人看来，有了轮滑基础，再去学滑冰定然更简单。事实却恰恰相反。虽然都是打“刺溜滑”，但前者是全民向、表演性质的运动，而后者是位列冬奥会的专业运动。正因如此，郑凯新（沙溢 饰）才不看好陈冕的转型。有着多年轮滑基础的她，姿态已成定势，改变困难重重。

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除具体的情节展现之外，每一集片尾还针对正片内容加入了相关采访超越。

或是对我国冰上项目显赫成绩的记录，或是对时代洪流中不屈不挠者的描摹，又或是昔日艰难困境与今时蓬勃发展的鲜明对比超越。受访者有运动员，有陪练员，也有教练员。在他们的讲述和眼泪之中，观众的心被狠狠地击中了。

最后，是现实残酷的真实超越。

竞技运动，是真正的“一将功成万骨枯”超越。从青训到成名，从入门到夺冠，能真正走上奥运会赛场的短道速滑运动员，万中无一。伤病、天赋、意外，不知哪天就会到来。《超越》没有避讳失败，非常写实地展现了运动员的不易。

如果把没有取得冠军视为失败的话，从某种程度上说，黑龙江队的郑凯新、陈敬业、江宏（张国强 饰），其实都可以算作“失败者”超越。郑凯新的确走到了世界赛场，却憾失冠军。陈敬业受限于天赋，种种努力、不甘过后也认清了现实。

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乍一看，好似有点匪夷所思超越。《超越》怎么为一群“失败者”作传？这恰恰是这部剧的诚恳之处。如此安排，窥见了主创的表达：谁说污泥满身的不算英雄。

人们都喜欢冠军，但不是所有人都能拿冠军超越。大家都讨厌失败，可不是所有的失败都是成功之母。生活不是爽剧，“奇迹总在风雨后”终究是少数派。

冠军和成功之外，有太多与之一路同行的奋斗者、伤病者、徘徊者、失败者超越。在他们身上，同样展现了运动员的真实人生。就像足球世界，不是所有人都有机会去参加世界杯。但对足球弱国的运动员来说，有时候尽全力就够了。

关乎“超越”的三种回答

最后，我还想聊聊关于剧名《超越》的理解超越。

没看剧前，我对这个名字略有不解超越。为何把一部讲滑冰的剧称之为《超越》？相对而言，这个名称似乎过于宽泛。看过剧后，我倒成了坚实的“超越派”。

何为“超越”？可以从三方面来理解超越。

第一，是运动员在赛场上对对手的超越超越。第二，是运动员破除万难对自己的超越。第三，是我国从体育大国向体育强国的超越。前两层含义，不难理解。没有运动员不想夺冠，没有运动员不想打破纪录，先超越他人，再超越自己。

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至于第三层含义，则需要将之放在如今的时代环境中来解读超越。

客观地说，中国体育的“举国体制”和长久以来承担的凝聚民族精神的重任，已随着我国体育成绩的稳定发展而逐渐松绑超越。当今时代，单一项目能否夺金变得没有那么重要，实现体育大国向体育强国的“超越”才是未来的发展方向。

体育大国和体育强国的区别是什么？通过官方文件，我们能找到答案超越。2019年，国务院办公厅公开发布《体育强国建设纲要》。《纲要》指出，到2050年，全面建成社会主义现代化体育强国。彼时，人民身体素养和健康水平、体育综合实力和国际影响力居于世界前列，体育成为中华民族伟大复兴的标志性事业。

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简要地说，就是前者要成绩，后者要健康超越。没有强健的体魄，如何建设社会主义国家？而北京冬奥会的举办，本质上就是一次提高全民身体素质的试水。

2018年，国家体育总局发布《“带动三亿人参与冰雪运动”实施纲要（2018-2022年）》超越。次年，中共中央办公厅、国务院办公厅又印发了《关于以2022年北京冬奥会为契机大力发展冰雪运动的意见》，对群众性冰雪运动的推广颇为看重。《超越》对短道速滑运动的展现，必将引起全民对冰上运动的热议和兴趣。

其实，“超越”又何止运动超越。剧中，三代运动员用30年时间，实现了短道速滑运动的超越。剧外，数代中国人也在用勤勉奋斗、自强不息努力超越。

这股“超越”的精气神，是体育精神和民族精神的精气神，是文化自信和大国自信的精气神，也是新时期中国各行各业的精气神超越。且看《超越》继续超越吧。

【文/马二】